电影《小偷家族》在2018年6月8日日本上映，在国内引进的时间是在同年8月3日，播出后电影非常火热，场场爆满，座无缺席。
剧情上讲述了日本底层社会的一个小偷家庭，生活的贫苦使得他们只能偷东西度过生活。本来五个人的家庭勉强过下去（男主+男主妻子+男主妻子的妹妹+孩子+老母亲），但男主父亲有天带回来一只走失的小女孩，便带回家照顾，在此之后训练她一起偷窃。故事的转折在儿子失宠后将警察引到家中。
影的成功包括剧情的设定、演员的选择和导演的掌镜能力。与北美奥斯卡奖项评选不同，这部《小偷家族》不涉及种族歧视，也不是反传统艺术片，而是把镜头对准了日本社会最底层的环节。
我们都知道每个城市繁华的背后都有不堪的一面，而想把这些拍出来并让所有人感同身受并不容易。导演是枝裕和就把这个故事讲得非常清晰而深刻，看似在描述贫苦家庭逆境中的生活能力，其实是在向看电影的人和这个社会传达某种信息。
这部电影刚刚拿下金棕榈大奖，便来上海电影节展映，可以说是“零时差”了。最重要的是，是枝裕和导演还带着两位主演松冈茉优和城桧吏来到上海，与第一批中国观众进行了深度交流。无数影迷从各地慕名前来，不仅为一睹这部新晋金棕榈电影，更为了见一面是枝裕和导演。
回溯今年五月，是枝裕和终于在四度冲击戛纳之后，凭借新作《小偷家族》拿到了导演生涯中的第一座金棕榈。而他的获奖感言也如他的电影一般娓娓动人，他说，“我一直觉得参加电影节能给我带来勇气。而且，我感受到了一个希望，那就是电影具有把在某方面上对立着的人与人、相隔开的世界与世界连接起来的力量。”
该片呈现了是枝裕和在导演和编剧方面的最好水平，其中这一家人凝聚在一起的情节微妙而带有迷惑性，同时又具有发人深省的感动力量。影片的前半部分，像《海街日记》一样缓慢舒适，而后半段却给人带来了巨大的心灵震荡，足够让观众回想起《如父如子》的结尾。
是枝也是解构冲突和套路的大师，他在讲述《小偷家族》的时候，从没有丧失影片最具共鸣的真实之处。如果说，影片花了90分钟让观众沉浸在对角色的担心，以及对他们每日生活的关注上的话，那么剩下的30分钟，又让这群人紧密联系在一起后，再将他们拆散，并且在这个家庭中榨取了最后一滴人性。该虽然缺乏是枝裕和在《幻之光》中具有的先锋性野心，或者他《下一站天国》中发自灵魂的想象力。
《小偷家族》把焦点集中于人与人之间的小情小趣，没有豪华的大家族风貌，亦没有复杂的人脉规模，只有朴素的小家庭特色，以及简单的人际关系。导演是枝裕和把观众带回原始电影以人为本的叙事空间，尝试改变主流商业片观众只着重视听享受的惯性期望，并以简洁的故事唤醒他们，让他们重新以故事内容为观影的焦点。
